Wes Craven dá uma nova olhada nos zumbis neste terror esquecido

Este filme não estava morto, mas foi enterrado.

Wes Craven deixou um grande legado cinematográfico para trás. Ele é mais lembrado por iniciar uma série de franquias de terror muito subversivas, nomeadamenteUm pesadelo na Elm StreeteGritar , que contrariou as tendências do gênero ao misturar humor e meta-comentário na estrutura do terror adolescente tradicional. Seus primeiros trabalhos deixaram uma marca diferente no cinema, comÚltima casa à esquerdaeAs colinas têm olhos inclinando-se para o terror explícito que visava explorar ansiedades profundas e de base humana e questões sociais, como a guerra de classes e a estrutura da unidade familiar. Ao longo de sua carreira, ele examinou o gênero de terror de muitos ângulos diferentes e muitas vezes fez isso de maneira diferente de muitos de seus contemporâneos. Um de seus projetos mais notáveis, no entanto, é frequentemente esquecido no discurso de Craven, apesar de sua abordagem única ao já conhecido subgênero zumbi.

Os filmes de zumbis passaram por momentos difíceis ao longo da história do cinema, com os anos 30 e 60 sendo épocas de ouro específicas. Na década de 2000, o filme de zumbi provavelmente atingiu seu ponto de saturação, e o modelo padrão ao qual aderiu era firme: os zumbis eram muitas vezes resultado de alguma doença ou interferência do governo e retratados como criaturas agressivas, debatidas e de ritmo acelerado que só poderiam ser mortos com um golpe na cabeça e eram capazes de "transformar" outros mordendo-os ou transmitindo a infecção de outra forma. Filmes comoResident Evil,28 dias depois,Os malucos, eGuerra Mundial Z tipificou a história de zumbis do século 21, e essa é a impressão que deixa o espectador moderno de 2023. Então é um prazer ter filmes comoA Serpente e o Arco-Íris, que remonta às raízes do zumbi no sentido mais leal.

A Serpente e o Arco-Íris é uma adição fascinante ao gênero de terror. É baseado em um livro homônimo do antropólogoWade Davis , que estudou o suposto processo de zumbificação no Haiti, escreveu suas descobertas e trouxe consigo substâncias que supostamente transformavam zumbis em casa. Embora suas teorias tenham sido fortemente contestadas por profissionais científicos, seu trabalho foi responsável por trazer os zumbis haitianos à consciência pública. O filme foi feito logo após a investigação de Davis e termina com um título que afirma que nenhuma conclusão foi encontrada ainda na pesquisa das drogas zumbis. Apesar da discutibilidade das afirmações, Davis inegavelmente trouxe uma teoria muito convincente que fascinou cientistas e civis e lançou as bases para um filme interessante.

A cena de abertura dá um grande tom misterioso ao filme e estabelece a raiz de seu terror. Um homem morre num hospital haitiano e o seu funeral é objecto de uma cerimónia de vodu; enquanto seu caixão é baixado ao chão, lágrimas escorrem pelas bochechas do suposto cadáver. A sequência está repleta de atmosfera, fogo, cantos e caos, evocando um mundo que coloca muitas questões, mas não oferece necessariamente nenhuma resposta. Mais importante ainda, assume a posição tradicional da primeira morte e move-se numa direção não tradicional, pedindo ao público que pondere a ideia de a morte em si não ser a parte mais assustadora da provação. Desde o início, o filme estabelece esta posição terrivelmente desesperada como sua principal ameaça, ao mesmo tempo que estabelece o mistério que o resto da história irá desvendar.

Após uma viagem traumatizante à Amazônia, Dr. Dennis Alan (Bill Pullman ) é convocado por uma empresa farmacêutica com uma proposta interessante. O mesmo homem haitiano morto foi encontrado anos mais tarde, vivo e não necessariamente bem, e os figurões chegam à conclusão questionável de que os haitianos têm algum tipo de droga que pode imitar temporariamente a morte, o que poderia revelar-se monumental se aplicado à medicina anestésica. Alan segue para o Haiti, onde se junta à psiquiatra Dra. Marielle Duchamp (